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《遇见幸福》:表达克制 拒绝贩卖焦虑

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毫无疑问,现实已成为电视剧创作的重点。人们希望在电视上观看与生活接近的风景和事件,释放日常生活中被压抑的情绪和感知。许多电视从业者也正在重新考虑如何创建更多的“新的”和“真实的”故事和人物,以及人群的精神以及娱乐和娱乐的需求。《遇见幸福》的制片人Tang Lijun和Meng Ji导演是其中的两名。

最着名的制片人唐立军应该是几年前大火的仙溪电视剧《花千骨》;孟季(Meng Ji)是电视连续剧《春光灿烂猪八戒》的导演,该电视连续剧使许巍和陶宏都很受欢迎。唐立军和孟吉之所以彼此熟悉,是因为他们共同参与了国内早期偶像剧《都是天使惹的祸》和《老房有喜》的策划和制作。这次,他们再次聚集在一起拍摄《遇见幸福》,以探索两人的创作过程。面临的共同问题:在新时代应该拍摄什么样的现实主义戏剧?

面对这些问题,这项工作自然提出了许多“新”探索。《遇见幸福》无论是人还是情节,他们都放弃了表面上漂浮的矛盾冲突和主题头,而选择了以更深的方式谈论当下的生活。

这个故事围绕着三个即将进入中年的好朋友的生活(江心饰物),肖青(刘炜的饰物)和欧阳艳艳(郭景飞的饰物)。

友好方面,甄,肖,欧阳三人从小就成为朋友,但中间不再有交往,其中混杂的戏剧冲突不是我们共同的背叛和误解,而是由于世界的变化,三个人在生活中上下挣扎,他们正在逐渐漂泊。当三个中年人再次团聚时,我们看到的是经历过的成年人之间的珍贵友谊,对彼此情感的理解以及对朋友生活中遇到的困难的理解和责任。

爱情的主线是由于李文杰(李光杰)的开课和教学大纲。这两个人相识并相爱。他们完全摆脱了“傲慢的总统爱上我”的刻板印象,甚至没有经典。爱情桥部分的替代再次出现,但完全依靠角色设置和真实环境,它呈现了两个“孤独”的当代人彼此沉浸并逐渐获得相互信任和感情的过程。

与友谊和爱的表达相比,《遇见幸福》家庭的叙述更加复杂和深刻。这个故事仔细地消除了我们已经习惯的代际冲突以及夫妻之间的关系,无论是被背叛还是已婚的夫妻,老父母,甚至长大的孩子。他们自己的立足点,不再是单纯的“渣男”,“败类女”,不再是“跟不上时代”的老人,不再仅仅是“叛逆”的孩子,他们有了自己的生活和思想,拒绝使用各种面向社会的标签进行标记。

通过这种讲故事的方式,制片人唐立军和导演孟吉虽然没有什么底气,但是播出后的效果证明了他们的探索是值得的。目前,《遇见幸福》的收视率和网络主题数据处于同一时期的前列,这反映了主流受众对此限制表达的认可。

作为制片人,唐丽君对题材的选择,向来以自己对生活感悟为基础。无论是早年的《都是天使惹的祸》《老房有喜》,还是大火的《花千骨》,甚至于这一次的《遇见幸福》,观众都能看到她对于人和人的感情中那种“温润”力量的偏爱。唐丽君认为这个特点来源于她生活周围的人和事。她回忆起2000年她发掘并策划的李小璐、郭涛、佟大为主演的青春偶像剧《都是天使惹的祸》时,自己正在怀孕,后来电视剧完成,剧组同事感念她在孕期坚持工作,于是制片人一栏署上她刚出生女儿的小名“唐豆”以表达情谊。她坦言,在现实生活中,她见过感情的撕裂,但更多记得的是这些温暖的瞬间,而她也更愿意在自己制作的剧集里去表现后者。在唐丽君看来,当下无论是新媒体话题,还是一些影视剧题材,表现焦虑和撕裂的已经够多了,抛开电视剧制片人的身份,换位成一名普通观众,她也并不愿意再看到太多贩卖焦虑的作品。

“在错综复杂的关系中,我们有能力在亲情、友情及爱情中找到安慰,从而引导社会正向表达。这是一代电视人的责任使然,也是时下社会发展的趋势使然。”唐丽君说。

与唐丽君从现实生活为依据出发选择不同,导演梦继则更多的是从社会和伦理层面进行个人创作选择。在梦继看来,巨大的社会压力之下,人们在电视剧中不需要过多的焦虑,也不需要在这方面有共鸣。人们最需要的是温暖,只有温暖能够给人以抚慰,而电视剧是能够发挥这样的作用的。在剧中,让主人公找到“自我”,是很多矛盾和问题解决的关键。电视剧不应过分追求噱头,而是应该以更加深入的态度,将现实中那些牵绊和琐碎,进行艺术化的再现,引发观众对于生活的思考。

虽然目前观众对于《遇见幸福》的评论多数以正面为主,但也有不少观众质疑剧中置景过于“豪华”,与人物身份不符。对此,梦继导演进行了澄清。原来剧中蒋欣饰演的甄开放所住房间不过80平米,之所以显得“豪华”,则是因为房间装修设计呈开放式,拍摄时的镜头取景亦在有限空间内进行了尽可能多的变化。梦继开玩笑道,之所以能将80平米空间拍摄的如此精致,都是因为制片人唐丽君是上海人,天然的对“美”和“时髦”有高要求。但他进而认真解释道,电视剧要有生活的质感,但并不等于说电视剧要脏乱差。在时下人们生活环境越来越好的背景之下,电视剧中理应回应普通老百姓对于精致美的需求。

可以说,《遇见幸福》目前的结果给了“新时代到底应该拍什么样的现实题材剧”一个有希望的答案。对于这次探索,身为制片人的唐丽君是满意的,她相信《遇见幸福》这种克制表达的风格会占据国产剧的主流,越来越注重情感表达的国人需要的不再是撕裂,而是弥合。

导演梦继则从《遇见幸福》的良好表现,看到了大环境的乐观。他认为现在无论是政策层面,还是市场层面,都为影视剧的精品化提供了更多空间,从而为国产剧实现更好的发展打下良好的基础。(记者杨静)

(责编:韦衍行、丁涛)



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