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原生家庭真的可以杀死一个人吗

韩国艺术家崔雪莉去世,25岁时突然以最果断的方式结束了他的生命。

一场盛大的在线嘉年华开始了,猜测和谣言如滚雪球般越滚越大。 但唯一最少被提及的是崔雪莉本人。

有多少人愿意认真追求崔雪莉的真实生活?隐藏在照相机后面的恐惧和爱?

在经常被引用的照片中,耀眼的聚光灯下,满脸堆笑的年轻崔雪莉被一群成年人包围着。

但是光环无法到达的阴影在哪里?事实上,那是一个窒息的童年,一个破碎的家庭。

10岁初次登场,11岁成为SM实习生,没有完整的童年。 父母离异,无法获得家庭温暖 然而,她似乎也一直想从她叔叔的爱人那里找到她童年时失去的爱。 或许,被忽视的是,原籍家庭也是导致崔雪莉死亡的元凶之一。

不管对出身家庭的伪命题有什么争议,从有争议的社区团体“双亲都是有害的”到热门电视剧《都挺好》 《小欢喜》,出身家庭的话题已经被卷入了舆论的中心。 奥地利心理学家阿尔弗雷德阿德勒的话流传得更广,“幸运的人一生都被童年治愈,但不幸的人需要用一生来治愈童年。” "

碰巧的是,普利策奖经典戏剧《晚安,妈妈》将于10月29日在鼓楼西区剧院上映,这是它的一个重要主题。剧中的女主角陷入了与崔雪莉相似的生活境地。

这是一个背景非常简单的故事:一天晚上,一个房间,一对母女,散发出古典戏剧“三个一”的熟悉魅力

甚至这个故事很早就被讲述了。在一个普通的周六晚上,女儿杰西向母亲塞尔玛宣布,她将在两小时后自杀。 最后,她女儿的死确实是这部戏的结局。

显然,这不是一个取决于情节的故事,而是取决于成功的人物塑造。 所有的悬念和光彩都倾注在这对母女身上。

作者玛莎诺曼基本上遵循弗洛伊德的精神分析理论,构建了两个主要人物 以杰西为例,我们可以清楚地提取出她的童年阴影、人格面具、身体伤害和内心痛苦。 在整部戏中,母女之间的巨大差距都指向一个核心问题,即出身家庭的痛苦。 杰西与其说是自杀了,不如说是自杀了!

割草机妈妈的“禁房栽培”称为“割草机家长”,是指那些说“为了你好”并且总是站在孩子面前,像割草机除草一样,清除孩子成长道路上所有障碍的家长。 塞尔玛在剧中是一个典型的割草机母亲。

首先,误读了需求

一段健康而亲密的关系需要父母正确地阅读和解决他们孩子的真正需求,但塞尔玛却以一种自以为是的方式一再忽视或误读女儿的需求。

塞尔玛对杰西自杀声明的最初反应是什么?就是扔掉各种想当然、站不住脚的自杀动机猜测

例如,是因为她讨厌她的嫂子,还是因为她讨厌洗衣服.她一开始不会认真听女儿的话,也不会问女儿自杀的真正想法是什么?

就像塞尔玛一样,在给杰西准备热可可时,不管杰西的反对,她坚持给讨厌甜腻味道的杰西放三个棉花糖。 塞尔玛永远不会考虑这是她女儿最喜欢的还是她最喜欢的口味。

这样一个有强烈控制欲望的母亲,在误读之后,就是强烈地满足需求。

这些要求只是塞尔玛眼中的政治正确性,而不是杰西的真正愿望 杰西离婚后,塞尔玛把女儿搬去和她住在一起。 因为她觉得女儿需要自己

这实际上是大多数有强烈控制欲望的父母的普遍做法,他们把孩子放在一个相对封闭的环境中,以便给他们充分的“安全感”,这相当于另一个级别的“禁闭室培养”

塞尔玛为杰西创建了一个“婚姻禁忌室”。 因为她觉得女儿总是在家,塞尔玛采取主动,最终把她选择的木匠放到杰西丈夫的位置上。

塞尔玛还为杰西创建了一个“谎言室”。 塞尔玛认为杰西不需要真相,而是一个善意的谎言。 结果,杰西不知道她的丈夫偷偷作弊,她早在5岁就有癫痫症状。 塞尔玛对杰西说,因为我知道你不喜欢,我不会告诉你

塞尔玛从未觉得自己做了错过的事情

Rejected伊莱克特女儿

杰西在剧中当然是受害者。她总是生活在对母亲的不断贬低中

塞尔玛会对杰西说,你不能一个人生活 也可以说你所有的痛苦都是自己造成的。

杰西总是失败。她甚至没有工作的能力。她既不能做好电话推销员,也不能做好礼品店店员。

但是你有没有想过也许杰西的失败不全是因为她的癫痫症和人格缺陷,而是和她母亲有关?

美国心理学家塞利格曼在20世纪60年代提出了“习得性无助”的概念。 他认为反复的失败或惩罚会导致对现实的顺从或绝望的心理状态。

回到《晚安,妈妈》,我们可以说是因为塞尔玛总是认为杰西不能这样或那样,这一再打击了杰西的信心。 最后,杰西变得非常疲惫

还记得杰西如何描述自己吗?垃圾 哪种根深蒂固的人会称自己为“垃圾”?

杰西在不断被拒绝的阴影下长大,只能抓住父亲的生命线。 自杀前,杰西问塞尔玛最严肃的问题:你爱你的父亲吗?

杰西甜蜜地回忆起他父亲热情洋溢的细节:他会让我成为一个用铁丝网做的男朋友,然后坐在那里笑着,好像那个用铁丝网做的男朋友要说话一样。 杰西知道她受到父亲的爱。 但是塞尔玛并不爱她的丈夫,并且极度嫉妒她父亲和女儿的亲密关系,把杰西描述为她父亲背后的追随者。

没有母亲的爱回应,“恋父情结”悄悄植入杰西的身体 这种与俄狄浦斯情结相反的俄狄浦斯情结加剧了塞尔玛和杰西之间的敌意和裂痕。 英年早逝的父亲成了杰西永远不会抹去的“白月光”。

更可悲的是,杰西在与出身家庭的痛苦作斗争时,似乎又把这种诅咒扩展到了她的儿子瑞奇身上 尽管作者遗漏了杰西和琪琪关系的细节,让我们看看杰西对她的儿子的看法。

她声称她想亲自举报她不守规矩的儿子。 但是我们也可以补充大脑。里奇生活在什么样的家庭环境中,会成为一个被他母亲憎恨的小偷?可以说里奇也是被原籍家庭杀害的吗?最终,《晚安,妈妈》不允许塞尔玛和杰西达成愉快的和解,而原籍家庭的痛苦也因那一枪而中止。

唯一的好事是杰西已经完成了她的自我认知。她清楚地了解了自己的处境和问题,也了解了自己生活的全部真相。

原籍家庭杀死了杰西,但杰西又因为她的自我意识而重生了

晚安,妈妈是的,这不是最后的告别,而是杰西重生的旅程 这也是作者玛莎给出的出路。

最后,让我们想象一下,如果杰西被父亲带离她窒息的母亲,如果崔雪莉有一个正常的童年,结果会稍微好一点吗?

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国庆节,300个城市的土地销售收入被释放,家奴泪流满面

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韩国艺术家崔雪莉去世,以最果断的方式,在25岁时突然断送了他的生命

一场盛大的在线嘉年华开始了,猜测和谣言如滚雪球般越滚越大。 但唯一最少被提及的是崔雪莉本人。

有多少人愿意认真追求崔雪莉的真实生活?隐藏在照相机后面的恐惧和爱?

在经常被引用的照片中,耀眼的聚光灯下,满脸堆笑的年轻崔雪莉被一群成年人包围着。

但是光环无法触及的阴影在哪里?事实上,那是一个窒息的童年,一个破碎的家庭。

10岁初次登场,11岁成为SM实习生,没有完整的童年。 父母离异,无法获得家庭温暖 然而,她似乎也一直想从她叔叔的爱人那里找到她童年时失去的爱。 或许,被忽视的是,原籍家庭也是导致崔雪莉死亡的元凶之一。

不管对出身家庭的伪命题有什么争议,从有争议的社区团体“双亲都是有害的”到热门电视剧《都挺好》 《小欢喜》,出身家庭的话题已经被卷入了舆论的中心。 奥地利心理学家阿尔弗雷德阿德勒的话流传得更广,“幸运的人一生都被童年治愈,但不幸的人需要用一生来治愈童年。” “

巧合的是,普利策奖经典戏剧《晚安,妈妈》将于10月29日在鼓楼西区剧院上映,这是它的一个重要主题。剧中的女主角陷入了与崔雪莉相似的生活境地。

这是一个背景非常简单的故事:一天晚上,一个房间,一对母女,散发出古典戏剧“三个一”的熟悉魅力

甚至这个故事很早就被讲述了。在一个普通的周六晚上,女儿杰西向母亲塞尔玛宣布,她将在两小时后自杀。 最后,她女儿的死确实是这部戏的结局。

显然,这不是一个取决于情节的故事,而是取决于成功的人物塑造。 所有的悬念和光彩都倾注在这对母女身上。

作者玛莎诺曼基本上遵循弗洛伊德的精神分析理论,构建了两个主要人物 以杰西为例,我们可以清楚地提取出她的童年阴影、人格面具、身体伤害和内心痛苦。 在整部戏中,母女之间的巨大差距都指向一个核心问题,即出身家庭的痛苦。 杰西与其说是自杀了,不如说是自杀了!

割草机妈妈的“禁房栽培”称为“割草机家长”,是指那些说“为了你好”并且总是站在孩子面前,像割草机除草一样,清除孩子成长道路上所有障碍的家长。 塞尔玛在剧中是一个典型的割草机母亲。

首先,误读了需求

一段健康而亲密的关系需要父母正确地阅读和解决他们孩子的真正需求,但塞尔玛却以一种自以为是的方式一再忽视或误读女儿的需求。

塞尔玛对杰西自杀声明的最初反应是什么?就是扔掉各种想当然、站不住脚的自杀动机猜测

例如,是因为她讨厌她的嫂子,还是因为她讨厌洗衣服.她一开始不会认真听女儿的话,也不会问女儿自杀的真正想法是什么?

就像塞尔玛一样,在给杰西准备热可可时,不顾杰西的反对,坚持给讨厌甜腻味道的杰西放三块棉花糖。 塞尔玛永远不会考虑这是她女儿最喜欢的还是她最喜欢的口味。

这样一个有强烈控制欲望的母亲,在误读之后,就是强烈地满足需求。

这些要求只是塞尔玛眼中的政治正确性,而不是杰西的真正愿望 杰西离婚后,塞尔玛把女儿搬去和她住在一起。 因为她觉得女儿需要自己

这实际上是大多数有强烈控制欲望的父母的普遍做法,他们把孩子放在一个相对封闭的环境中,以便给他们充分的“安全感”,这相当于另一个级别的“禁闭室培养”

塞尔玛为杰西创建了一个“婚姻禁忌室”。 因为她觉得女儿总是在家,塞尔玛采取主动,最终把她选择的木匠放到杰西丈夫的位置上。

塞尔玛为杰西创造了另一个“禁止说谎的房间”。 塞尔玛认为杰西不需要真相,而是一个善意的谎言。 结果,杰西不知道她的丈夫偷偷作弊,她早在5岁就有癫痫症状。 塞尔玛对杰西说,因为我知道你不喜欢,我不会告诉你

塞尔玛从未觉得自己做了错过的事情

Rejected伊莱克特女儿

杰西在剧中当然是受害者。她总是生活在对母亲的不断贬低中

塞尔玛会对杰西说,你可没能力一个人独自生活。也会说,你所有的痛苦都是自找的。

杰西身上不断发生着失败,她甚至没有工作能力,无论是电话销售还是礼品店职员,她都干不好。

但有没有想过,或许杰西的失败并非统统来自她的癫痫症、她的性格缺陷,而是与她的母亲有关?

美国心理学家塞利格曼,于1960年代提出“习得性无助”(learned helplessness)概念。他认为,因为重复的失败或惩罚,会造成一种听任摆布或对现实无望的心理状态。

回到 《晚安,妈妈》 ,我们或可说,正是因为塞尔玛总觉得杰西这也不行那也不行,一再造成对杰西自信心的打击。最终,杰西就变得真的不行了。

还记得杰西怎么形容自己吗?垃圾。一个深陷怎样渊底的人,才会直呼自己“垃圾”啊!

在不断的被嫌弃的阴影中成长的杰西,能抓住的救命稻草,只有父亲。自杀前,杰西向塞尔玛最郑重其事问出的问题就是,你爱爸爸吗?

杰西甜蜜地回忆起父亲的温暖细节:父亲会用铁丝给我做个男朋友,然后坐在那里笑,好像这个铁丝做的男朋友要说话似的。杰西清楚,自己被父亲爱着。但塞尔玛并不爱自己的丈夫,并对父女俩的亲密感嫉妒无比,将杰西形容为跟在父亲身后的跟屁虫。

在母亲那里得不到爱的回应,“厄勒克特拉情结”悄然在杰西身上种下。这种与弑父的俄狄浦斯情结对位的恋父情结,加剧着塞尔玛与杰西的敌意与裂缝。而早逝的父亲,就此成为杰西永远抹不去的“白月光”。

更可悲的是,挣扎在原生家庭之痛的杰西,似乎又将这一诅咒,绵延到了儿子里基身上。虽然作者留白了杰西与基的相处细节,但让我们看看杰西是怎么看待儿子的?

她宣称,恨不得亲自举报胡作非为的儿子。而我们也可脑补,里基到底是生活在怎样的家庭环境中,才会变成一个遭母亲忌恨的小偷?是否可说,里基也是被原生家庭杀死的呢? 最终, 《晚安,妈妈》 并未让塞尔玛与杰西达成大团圆式的和解,而原生家庭之痛随着那一声枪响就此被悬置起来。

唯一令人庆幸的是,杰西完成了自我认知,她清楚地认知到自己的处境与问题,也获得了关于自己人生的全部真相。

原生家庭杀死了杰西,但杰西又因自我认知,完成了重生。

晚安,妈妈是的,这不是一次决绝的告别,而是一次杰西的重生之旅。这也是作者玛莎给出的突围之路。

最后,让我们试想一下,如果杰西被父亲带着逃离了窒息的母亲,如果崔雪莉拥有一段普普通通的童年,结局会不会有可能变得稍稍好一些?

韩国艺人崔雪莉死了,以最决绝的方式,突然将生命掐断在25岁。

一场巨大的网络狂欢被引爆,猜测与谣言,滚雪球般越滚越大。但唯独最少被谈论的,恰恰是崔雪莉本人。

有多少人愿意认真追索,崔雪莉的真实人生?那份藏在摄影机背后的怕与爱?

在那张被高频次援引的照片中,刺眼的聚光灯,年幼的崔雪莉绽露着笑容,被一群大人围簇着。

但在这光环照射不到的暗影处呢?其实,是一段被掐死的童年,一个破碎的家庭。

10岁出道,11岁成为SM练习生,没有完整的童年。父母离异,得不到家庭温情。而她后来,也似乎一直想要从大叔型恋人那里,找回童年缺失的爱。或许,被忽略的是,原生家庭也是将崔雪莉推向死亡的,元凶之一。

暂且不论原生家庭的伪命题争议,从备受争议的“父母皆祸害”社群小组,到大热剧集 《都挺好》 《小欢喜》 ,原生家庭这一话题已然卷入舆论的旋涡中心。奥地利心理学家阿尔弗雷德阿德勒的话更是被广泛流传,“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人却要用一生去治愈童年。”

恰好,10月29日将在鼓楼西剧场开演的普利策奖经典戏剧 《晚安,妈妈》 ,原生家庭之痛正是其重点探讨的命题之一,剧中的女主角陷入了与崔雪莉相似的生命境遇。

这是一个有着极简设定的故事:一个夜晚,一间屋子,一对母女,散发着古典戏剧“三一律”的熟悉魅力。

甚至,故事的走向也早早地就被张扬在一个普通的周六夜晚,女儿杰西向妈妈塞尔玛宣告,将在两小时后举枪自杀。而最终,女儿之死果然也是戏剧终点。

显然,这并非一个靠情节吸睛的故事,而是以人物塑造取胜。所有的悬念与华彩,统统灌注在了这对母女身上。

而作者玛莎诺曼,基本是遵循着弗洛伊德的精神分析理论在构建着两大主角。以杰西为例,我们可以清晰地提炼出她的童年阴影、人格面具、身体伤害、内心创痛。而贯穿全剧的母女之间的巨大裂口,无不指向着一个核心问题,原生家庭之痛。 与其说,杰西是自杀的,不如说,杰西是被原生家庭杀死的!

割草机母亲的“禁室培育”所谓“割草机家长”(lawnmower parent),就是那些嘴上说着“为你好”,总是挡在孩子前面,像割草机除草一样,为孩子扫清成长道路上一切障碍的家长。剧中的塞尔玛,正是典型的割草机母亲。

首先体现在,误读需求。

一段健全的亲密关系,需要父母正确读解出孩子的真正需求,但塞尔玛恰恰相反,一再自以为是地忽略或误读着女儿的需求。

在杰西亮出自杀宣言后,塞尔玛最初的回应是什么呢?是甩出了各种想当然的、站不住脚的自杀动机猜想。

比如,是不是因为讨厌嫂子啦,是不是因为讨厌洗衣服啦……她不会一开始就去认认真真倾听女儿,征询女儿,关于自杀的真实想法到底是什么。

就像塞尔玛为杰西调制热可可时,不顾后者反对,执意要为讨厌甜腻口味的杰西,放上三块棉花糖。塞尔玛从不会去想想,这到底是是女儿喜欢的,还是自己喜欢的口味。

这样一个控制欲强烈的母亲,误读之后,就是强势地去满足需求。

这些需求只是塞尔玛眼中的政治正确,而不是杰西的真正渴求。杰西离异后,塞尔玛将女儿搬来同住。因为她觉得,女儿需要自己。

这其实正是大部分有超强控制欲的父母的普遍做法,将孩子放在一个相对封闭的环境,为的是给予孩子充分的“安全感”,不啻为另一种层面的“禁室培育”。

塞尔玛为杰西打造了一间“婚姻禁室”。因为觉得女儿总是宅在家里,于是,塞尔玛主动出击,最终将自己相中的木匠送上了杰西丈夫这一位置。

塞尔玛又为杰西打造了一间“谎言禁室”。塞尔玛认为杰西需要的不是真相,而是善意的谎言。于是,杰西不知道,丈夫背地里的出轨,也不知道,自己早在5岁就出现了癫痫症状。塞尔玛对杰西说,因为我知道你不喜欢,才不告诉你呀。

塞尔玛从来不觉得,自己有做错过什么。

被嫌弃的厄勒克特拉式女儿

剧中的杰西当然是以受害者的姿态出现的,她始终活在母亲的持续贬低中。

塞尔玛会对杰西说,你可没能力一个人独自生活。也会说,你所有的痛苦都是自找的。

杰西身上不断发生着失败,她甚至没有工作能力,无论是电话销售还是礼品店职员,她都干不好。

但有没有想过,或许杰西的失败并非统统来自她的癫痫症、她的性格缺陷,而是与她的母亲有关?

美国心理学家塞利格曼,于1960年代提出“习得性无助”(learned helplessness)概念。他认为,因为重复的失败或惩罚,会造成一种听任摆布或对现实无望的心理状态。

回到 《晚安,妈妈》 ,我们或可说,正是因为塞尔玛总觉得杰西这也不行那也不行,一再造成对杰西自信心的打击。最终,杰西就变得真的不行了。

还记得杰西怎么形容自己吗?垃圾。一个深陷怎样渊底的人,才会直呼自己“垃圾”啊!

在不断的被嫌弃的阴影中成长的杰西,能抓住的救命稻草,只有父亲。自杀前,杰西向塞尔玛最郑重其事问出的问题就是,你爱爸爸吗?

杰西甜蜜地回忆起父亲的温暖细节:父亲会用铁丝给我做个男朋友,然后坐在那里笑,好像这个铁丝做的男朋友要说话似的。杰西清楚,自己被父亲爱着。但塞尔玛并不爱自己的丈夫,并对父女俩的亲密感嫉妒无比,将杰西形容为跟在父亲身后的跟屁虫。

在母亲那里得不到爱的回应,“厄勒克特拉情结”悄然在杰西身上种下。这种与弑父的俄狄浦斯情结对位的恋父情结,加剧着塞尔玛与杰西的敌意与裂缝。而早逝的父亲,就此成为杰西永远抹不去的“白月光”。

更可悲的是,挣扎在原生家庭之痛的杰西,似乎又将这一诅咒,绵延到了儿子里基身上。虽然作者留白了杰西与基的相处细节,但让我们看看杰西是怎么看待儿子的?

她宣称,恨不得亲自举报胡作非为的儿子。而我们也可脑补,里基到底是生活在怎样的家庭环境中,才会变成一个遭母亲忌恨的小偷?是否可说,里基也是被原生家庭杀死的呢? 最终, 《晚安,妈妈》 并未让塞尔玛与杰西达成大团圆式的和解,而原生家庭之痛随着那一声枪响就此被悬置起来。

唯一令人庆幸的是,杰西完成了自我认知,她清楚地认知到自己的处境与问题,也获得了关于自己人生的全部真相。

原生家庭杀死了杰西,但杰西又因自我认知,完成了重生。

晚安,妈妈是的,这不是一次决绝的告别,而是一次杰西的重生之旅。这也是作者玛莎给出的突围之路。

最后,让我们试想一下,如果杰西被父亲带着逃离了窒息的母亲,如果崔雪莉拥有一段普普通通的童年,结局会不会有可能变得稍稍好一些?

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韩国艺人崔雪莉死了,以最决绝的方式,突然将生命掐断在25岁。

一场巨大的网络狂欢被引爆,猜测与谣言,滚雪球般越滚越大。但唯独最少被谈论的,恰恰是崔雪莉本人。

有多少人愿意认真追索,崔雪莉的真实人生?那份藏在摄影机背后的怕与爱?

在那张被高频次援引的照片中,刺眼的聚光灯,年幼的崔雪莉绽露着笑容,被一群大人围簇着。

但在这光环照射不到的暗影处呢?其实,是一段被掐死的童年,一个破碎的家庭。

10岁出道,11岁成为SM练习生,没有完整的童年。父母离异,得不到家庭温情。而她后来,也似乎一直想要从大叔型恋人那里,找回童年缺失的爱。或许,被忽略的是,原生家庭也是将崔雪莉推向死亡的,元凶之一。

暂且不论原生家庭的伪命题争议,从备受争议的“父母皆祸害”社群小组,到大热剧集 《都挺好》 《小欢喜》 ,原生家庭这一话题已然卷入舆论的旋涡中心。奥地利心理学家阿尔弗雷德阿德勒的话更是被广泛流传,“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人却要用一生去治愈童年。”

恰好,10月29日将在鼓楼西剧场开演的普利策奖经典戏剧 《晚安,妈妈》 ,原生家庭之痛正是其重点探讨的命题之一,剧中的女主角陷入了与崔雪莉相似的生命境遇。

这是一个有着极简设定的故事:一个夜晚,一间屋子,一对母女,散发着古典戏剧“三一律”的熟悉魅力。

甚至,故事的走向也早早地就被张扬在一个普通的周六夜晚,女儿杰西向妈妈塞尔玛宣告,将在两小时后举枪自杀。而最终,女儿之死果然也是戏剧终点。

显然,这并非一个靠情节吸睛的故事,而是以人物塑造取胜。所有的悬念与华彩,统统灌注在了这对母女身上。

而作者玛莎诺曼,基本是遵循着弗洛伊德的精神分析理论在构建着两大主角。以杰西为例,我们可以清晰地提炼出她的童年阴影、人格面具、身体伤害、内心创痛。而贯穿全剧的母女之间的巨大裂口,无不指向着一个核心问题,原生家庭之痛。 与其说,杰西是自杀的,不如说,杰西是被原生家庭杀死的!

割草机母亲的“禁室培育”所谓“割草机家长”(lawnmower parent),就是那些嘴上说着“为你好”,总是挡在孩子前面,像割草机除草一样,为孩子扫清成长道路上一切障碍的家长。剧中的塞尔玛,正是典型的割草机母亲。

首先体现在,误读需求。

一段健全的亲密关系,需要父母正确读解出孩子的真正需求,但塞尔玛恰恰相反,一再自以为是地忽略或误读着女儿的需求。

在杰西亮出自杀宣言后,塞尔玛最初的回应是什么呢?是甩出了各种想当然的、站不住脚的自杀动机猜想。

比如,是不是因为讨厌嫂子啦,是不是因为讨厌洗衣服啦……她不会一开始就去认认真真倾听女儿,征询女儿,关于自杀的真实想法到底是什么。

就像塞尔玛为杰西调制热可可时,不顾后者反对,执意要为讨厌甜腻口味的杰西,放上三块棉花糖。塞尔玛从不会去想想,这到底是是女儿喜欢的,还是自己喜欢的口味。

这样一个控制欲强烈的母亲,误读之后,就是强势地去满足需求。

这些需求只是塞尔玛眼中的政治正确,而不是杰西的真正渴求。杰西离异后,塞尔玛将女儿搬来同住。因为她觉得,女儿需要自己。

这其实正是大部分有超强控制欲的父母的普遍做法,将孩子放在一个相对封闭的环境,为的是给予孩子充分的“安全感”,不啻为另一种层面的“禁室培育”。

塞尔玛为杰西打造了一间“婚姻禁室”。因为觉得女儿总是宅在家里,于是,塞尔玛主动出击,最终将自己相中的木匠送上了杰西丈夫这一位置。

塞尔玛又为杰西打造了一间“谎言禁室”。塞尔玛认为杰西需要的不是真相,而是善意的谎言。于是,杰西不知道,丈夫背地里的出轨,也不知道,自己早在5岁就出现了癫痫症状。塞尔玛对杰西说,因为我知道你不喜欢,才不告诉你呀。

塞尔玛从来不觉得,自己有做错过什么。

被嫌弃的厄勒克特拉式女儿

剧中的杰西当然是以受害者的姿态出现的,她始终活在母亲的持续贬低中。

塞尔玛会对杰西说,你可没能力一个人独自生活。也会说,你所有的痛苦都是自找的。

杰西身上不断发生着失败,她甚至没有工作能力,无论是电话销售还是礼品店职员,她都干不好。

但有没有想过,或许杰西的失败并非统统来自她的癫痫症、她的性格缺陷,而是与她的母亲有关?

美国心理学家塞利格曼,于1960年代提出“习得性无助”(learned helplessness)概念。他认为,因为重复的失败或惩罚,会造成一种听任摆布或对现实无望的心理状态。

回到 《晚安,妈妈》 ,我们或可说,正是因为塞尔玛总觉得杰西这也不行那也不行,一再造成对杰西自信心的打击。最终,杰西就变得真的不行了。

还记得杰西怎么形容自己吗?垃圾。一个深陷怎样渊底的人,才会直呼自己“垃圾”啊!

在不断的被嫌弃的阴影中成长的杰西,能抓住的救命稻草,只有父亲。自杀前,杰西向塞尔玛最郑重其事问出的问题就是,你爱爸爸吗?

杰西甜蜜地回忆起父亲的温暖细节:父亲会用铁丝给我做个男朋友,然后坐在那里笑,好像这个铁丝做的男朋友要说话似的。杰西清楚,自己被父亲爱着。但塞尔玛并不爱自己的丈夫,并对父女俩的亲密感嫉妒无比,将杰西形容为跟在父亲身后的跟屁虫。

在母亲那里得不到爱的回应,“厄勒克特拉情结”悄然在杰西身上种下。这种与弑父的俄狄浦斯情结对位的恋父情结,加剧着塞尔玛与杰西的敌意与裂缝。而早逝的父亲,就此成为杰西永远抹不去的“白月光”。

更可悲的是,挣扎在原生家庭之痛的杰西,似乎又将这一诅咒,绵延到了儿子里基身上。虽然作者留白了杰西与基的相处细节,但让我们看看杰西是怎么看待儿子的?

她宣称,恨不得亲自举报胡作非为的儿子。而我们也可脑补,里基到底是生活在怎样的家庭环境中,才会变成一个遭母亲忌恨的小偷?是否可说,里基也是被原生家庭杀死的呢? 最终, 《晚安,妈妈》 并未让塞尔玛与杰西达成大团圆式的和解,而原生家庭之痛随着那一声枪响就此被悬置起来。

唯一令人庆幸的是,杰西完成了自我认知,她清楚地认知到自己的处境与问题,也获得了关于自己人生的全部真相。

原生家庭杀死了杰西,但杰西又因自我认知,完成了重生。

晚安,妈妈是的,这不是一次决绝的告别,而是一次杰西的重生之旅。这也是作者玛莎给出的突围之路。

最后,让我们试想一下,如果杰西被父亲带着逃离了窒息的母亲,如果崔雪莉拥有一段普普通通的童年,结局会不会有可能变得稍稍好一些?

韩国艺人崔雪莉死了,以最决绝的方式,突然将生命掐断在25岁。

一场巨大的网络狂欢被引爆,猜测与谣言,滚雪球般越滚越大。但唯独最少被谈论的,恰恰是崔雪莉本人。

有多少人愿意认真追索,崔雪莉的真实人生?那份藏在摄影机背后的怕与爱?

在那张被高频次援引的照片中,刺眼的聚光灯,年幼的崔雪莉绽露着笑容,被一群大人围簇着。

但在这光环照射不到的暗影处呢?其实,是一段被掐死的童年,一个破碎的家庭。

10岁出道,11岁成为SM练习生,没有完整的童年。父母离异,得不到家庭温情。而她后来,也似乎一直想要从大叔型恋人那里,找回童年缺失的爱。或许,被忽略的是,原生家庭也是将崔雪莉推向死亡的,元凶之一。

暂且不论原生家庭的伪命题争议,从备受争议的“父母皆祸害”社群小组,到大热剧集 《都挺好》 《小欢喜》 ,原生家庭这一话题已然卷入舆论的旋涡中心。奥地利心理学家阿尔弗雷德阿德勒的话更是被广泛流传,“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人却要用一生去治愈童年。”

恰好,10月29日将在鼓楼西剧场开演的普利策奖经典戏剧 《晚安,妈妈》 ,原生家庭之痛正是其重点探讨的命题之一,剧中的女主角陷入了与崔雪莉相似的生命境遇。

这是一个有着极简设定的故事:一个夜晚,一间屋子,一对母女,散发着古典戏剧“三一律”的熟悉魅力。

甚至,故事的走向也早早地就被张扬在一个普通的周六夜晚,女儿杰西向妈妈塞尔玛宣告,将在两小时后举枪自杀。而最终,女儿之死果然也是戏剧终点。

显然,这并非一个靠情节吸睛的故事,而是以人物塑造取胜。所有的悬念与华彩,统统灌注在了这对母女身上。

而作者玛莎诺曼,基本是遵循着弗洛伊德的精神分析理论在构建着两大主角。以杰西为例,我们可以清晰地提炼出她的童年阴影、人格面具、身体伤害、内心创痛。而贯穿全剧的母女之间的巨大裂口,无不指向着一个核心问题,原生家庭之痛。 与其说,杰西是自杀的,不如说,杰西是被原生家庭杀死的!

割草机母亲的“禁室培育”所谓“割草机家长”(lawnmower parent),就是那些嘴上说着“为你好”,总是挡在孩子前面,像割草机除草一样,为孩子扫清成长道路上一切障碍的家长。剧中的塞尔玛,正是典型的割草机母亲。

首先体现在,误读需求。

一段健全的亲密关系,需要父母正确读解出孩子的真正需求,但塞尔玛恰恰相反,一再自以为是地忽略或误读着女儿的需求。

在杰西亮出自杀宣言后,塞尔玛最初的回应是什么呢?是甩出了各种想当然的、站不住脚的自杀动机猜想。

比如,是不是因为讨厌嫂子啦,是不是因为讨厌洗衣服啦……她不会一开始就去认认真真倾听女儿,征询女儿,关于自杀的真实想法到底是什么。

就像塞尔玛为杰西调制热可可时,不顾后者反对,执意要为讨厌甜腻口味的杰西,放上三块棉花糖。塞尔玛从不会去想想,这到底是是女儿喜欢的,还是自己喜欢的口味。

这样一个控制欲强烈的母亲,误读之后,就是强势地去满足需求。

这些需求只是塞尔玛眼中的政治正确,而不是杰西的真正渴求。杰西离异后,塞尔玛将女儿搬来同住。因为她觉得,女儿需要自己。

这其实正是大部分有超强控制欲的父母的普遍做法,将孩子放在一个相对封闭的环境,为的是给予孩子充分的“安全感”,不啻为另一种层面的“禁室培育”。

塞尔玛为杰西打造了一间“婚姻禁室”。因为觉得女儿总是宅在家里,于是,塞尔玛主动出击,最终将自己相中的木匠送上了杰西丈夫这一位置。

塞尔玛又为杰西打造了一间“谎言禁室”。塞尔玛认为杰西需要的不是真相,而是善意的谎言。于是,杰西不知道,丈夫背地里的出轨,也不知道,自己早在5岁就出现了癫痫症状。塞尔玛对杰西说,因为我知道你不喜欢,才不告诉你呀。

塞尔玛从来不觉得,自己有做错过什么。

被嫌弃的厄勒克特拉式女儿

剧中的杰西当然是以受害者的姿态出现的,她始终活在母亲的持续贬低中。

塞尔玛会对杰西说,你可没能力一个人独自生活。也会说,你所有的痛苦都是自找的。

杰西身上不断发生着失败,她甚至没有工作能力,无论是电话销售还是礼品店职员,她都干不好。

但有没有想过,或许杰西的失败并非统统来自她的癫痫症、她的性格缺陷,而是与她的母亲有关?

美国心理学家塞利格曼,于1960年代提出“习得性无助”(learned helplessness)概念。他认为,因为重复的失败或惩罚,会造成一种听任摆布或对现实无望的心理状态。

回到 《晚安,妈妈》 ,我们或可说,正是因为塞尔玛总觉得杰西这也不行那也不行,一再造成对杰西自信心的打击。最终,杰西就变得真的不行了。

还记得杰西怎么形容自己吗?垃圾。一个深陷怎样渊底的人,才会直呼自己“垃圾”啊!

在不断的被嫌弃的阴影中成长的杰西,能抓住的救命稻草,只有父亲。自杀前,杰西向塞尔玛最郑重其事问出的问题就是,你爱爸爸吗?

杰西甜蜜地回忆起父亲的温暖细节:父亲会用铁丝给我做个男朋友,然后坐在那里笑,好像这个铁丝做的男朋友要说话似的。杰西清楚,自己被父亲爱着。但塞尔玛并不爱自己的丈夫,并对父女俩的亲密感嫉妒无比,将杰西形容为跟在父亲身后的跟屁虫。

在母亲那里得不到爱的回应,“厄勒克特拉情结”悄然在杰西身上种下。这种与弑父的俄狄浦斯情结对位的恋父情结,加剧着塞尔玛与杰西的敌意与裂缝。而早逝的父亲,就此成为杰西永远抹不去的“白月光”。

更可悲的是,挣扎在原生家庭之痛的杰西,似乎又将这一诅咒,绵延到了儿子里基身上。虽然作者留白了杰西与基的相处细节,但让我们看看杰西是怎么看待儿子的?

她宣称,恨不得亲自举报胡作非为的儿子。而我们也可脑补,里基到底是生活在怎样的家庭环境中,才会变成一个遭母亲忌恨的小偷?是否可说,里基也是被原生家庭杀死的呢? 最终, 《晚安,妈妈》 并未让塞尔玛与杰西达成大团圆式的和解,而原生家庭之痛随着那一声枪响就此被悬置起来。

唯一令人庆幸的是,杰西完成了自我认知,她清楚地认知到自己的处境与问题,也获得了关于自己人生的全部真相。

原生家庭杀死了杰西,但杰西又因自我认知,完成了重生。

晚安,妈妈是的,这不是一次决绝的告别,而是一次杰西的重生之旅。这也是作者玛莎给出的突围之路。

最后,让我们试想一下,如果杰西被父亲带着逃离了窒息的母亲,如果崔雪莉拥有一段普普通通的童年,结局会不会有可能变得稍稍好一些?

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